Die Visualisierung des geplanten „KdF‐Seebades Rügen“ in Prora, basierend auf den Plänen des Architekten Clemens Klotz aus dem Jahr 1937, bietet einen eindrucksvollen Einblick in die ambitionierten architektonischen Vorstellungen der damaligen Zeit. Thomas Overberg schuf diese Darstellung für das Dokumentationszentrum Prora, um das Zusammenspiel von technischer Präzision, ästhetischem Anspruch und politisch geprägter Ideologie nachvollziehbar zu machen. Das ursprüngliche Konzept, das als Ferien- und Erholungsanlage unter dem Leitsatz „Kraft durch Freude“ gedacht war, sollte nicht nur als bloßes Freizeitangebot fungieren, sondern auch als Symbol für Fortschritt und Massenmobilisierung stehen.
Im Zentrum der Visualisierung steht der monumentale Charakter des Seebades, das als linear angelegter, weitläufiger Gebäudekomplex entworfen wurde. Die Pläne Klotz’ offenbaren eine strenge geometrische Ordnung, bei der massive Baumaterialien und klare Strukturen dominieren. Diese architektonische Klarheit wird durch Overbergs digitales Modell eindrucksvoll zur Geltung gebracht: Detailliert ausgearbeitete Fassaden, präzise modellierte Dachlandschaften und ein harmonisches Zusammenspiel von Licht und Schatten verleihen der Darstellung nicht nur Substanz, sondern auch Atmosphäreschwere. So wird der Eindruck vermittelt, als verschmelzen das kunstvoll konstruierte Bauwerk und die natürliche Weite der Küstenlandschaft Rügens zu einer Einheit – ein Zusammenspiel, das den Blick über endlose Ostseewellen und den Horizont freigibt.
Gleichzeitig macht die Visualisierung deutlich, dass hinter der grandiosen Planung auch eine ambivalente historische Dimension steht. Die ästhetische Brillanz des Entwurfs wird untrüglich mit der ideologischen Instrumentalisierung der Architektur in Verbindung gebracht. Overberg gelingt es, diese Spannung zwischen künstlerischem Anspruch und politisch motivierten Zielsetzungen herauszuarbeiten, sodass das KdF-Seebad als Zeugnis einer Zeit interpretiert werden kann, in der architektonische Visionen zugleich Ausdruck problematischer Staatsideale waren.
Die Darstellung dient somit nicht nur der reinen technischen Rekonstruktion, sondern wird zu einem Medium der Erinnerungskultur. Sie regt den Betrachter dazu an, über die Wechselwirkungen von Architektur, Politik und gesellschaftlicher Identität nachzudenken. Die eindrucksvolle Synthese aus historischer Forschung, moderner Visualisierungstechnik und kritischer Reflexion macht Overbergs Werk zu einem wichtigen Beitrag im Diskurs über die Geschichte des Bauens in Deutschland und lädt dazu ein, die Grenzen zwischen Ästhetik und Ideologie immer wieder neu zu hinterfragen.